Fantasy Landscape, Visiona 2, für die Möbelmesse Köln, 1970, Nachbau (Detail) durch das Vitra Design Museum Weil am Rhein

Für die Visiona-Ausstellungen entwarf Verner Panton gleich zwei Mal (Visiona 0, 1968, und Visiona 2, 1970) futuristische Möbeldesigns und Rauminstallationen. Anfänglich waren die vom Chemiekonzern Bayer organisierten Sonderausstellungen zur Bewerbung ihrer neuen Textilien im Rahmen der Kölner Möbelmesse konzipiert worden. Jedoch gerieten diese durch die beeindruckenden Entwürfe der eingeladenen Designer in den Hintergrund. Auf einem Schiff als Ausstellungsort lieferten sie zwischen 1968 und 1972 jährlich zukunftsweisende Gestaltungen unter dem Thema „Wohnen heute“.

Phantasy Landscape auf der Visiona II gleicht tatsächlich mehr einer Landschaft als einem praktikablen, traditionellen Wohnraum. Ihre Bezeichnung als „Wohnhöhle“ erscheint daher sehr passend, zumal die organischen Formen und das farbige Textil in gedämmter Beleuchtung ein Gefühl von Geborgenheit auslösen und die vage Assoziation eines Babys im Mutterleib wecken. Mit dieser begehbaren Installation schafft Verner Panton ein Interieur als Einheit, womit sich auch andere seiner Innenarchitekturen auszeichnen – jedoch nicht auf so radikale Weise. Während der Ausstellung 1970 untermalt er seinen Raumentwurf sogar zusätzlich mit Musik. Damit weist die „Wohnhöhle“ Eigenschaften auf, die an das Konzept des Gesamtkunstwerks[1] denken lassen. Ursprünglich entstammt dies dem Anspruch, die Künste in der Oper miteinander zu vereinen, wurde aber zu Beginn des 20 Jahrhunderts zunehmend von (Innen-)Architekten wieder aufgegriffen.

Geht Design sonst vorrangig von der Funktion eines Gegenstands aus, strebt Panton hier vor allem ein sinnliches Erleben an. Die psychedelischen Regenbogenfarben und Formen erinnern ferner an Elemente der Pop- und Op-Art, sodass Panton mit Fantasy Landscape, Visiona II zeitgenössische Kunst der 60er- und 70er-Jahre in seinen Designs widerspiegelt und so selbst einen bedeutenden Beitrag zu ihrer Entwicklung leistet. Damit bildet er einen Gegenpol zu den von einer Weltraumästhetik inspirierten utopischen Wohnkonzepten anderer Designer seiner Zeit.  Klara Niemann